작품 상세

Antoine Louis BARYE (1796-1875) D’après Thésée combattant le minotaure (seconde version) Bronze à patine brune signée sur la terrasse. Fonte posthume de F. Barbedienne. Haut. 58 cm Bibliographie : M. POLETTI et A. RICHARME, Barye : catalogue raisonné des sculptures, p. 108 (F.32). Réalisé en vue du Salon de 1843, le groupe de 'Thésée combattant le minotaure' est finalement présenté à l'Exposition Universelle de 1855. Cette première épreuve vendue est aujourd'hui conservée au Victoria and Albert Museum à Londres. Si le jury de 1843 avait cru bon de refuser cette sculpture, la critique elle ne s'y est pas trompée. Dès 1844 elle est saluée par Besse qui y voit "une des plus belles choses, une des plus énergiques figures qu'ait produites la sculpture moderne". Et Ballu à son tour de saluer dans sa biographie de 1890 "une des œuvres maîtresses du génie de Barye, un des chefs-d'œuvre de la statuaire française." Pour faire revivre le mythe antique, Barye a su regarder la statuaire hellène. Mais loin de sacrifier aux canons absolus de la Grèce antique son talent de rendre le mouvement et la force, il conjugue ces deux aspirations pour donner naissance à une œuvre magistrale. Le grand vainqueur conserve dans l'effort l'attitude noble et altière qui sied au héros d'Athènes. Par contraste le monstre arc-bouté qui tend ses muscles dans un suprême effort ne nous apparaît que plus bestial. Aussi sommes nous surpris par la vigueur, le mouvement et la tension qu'exprime ce groupe à la composition pourtant aussi claire que celle d'une métope ; et par l'impression de grandeur qui nous force à donner à cet objet de quarante-six centimètres le noble nom imposant de statue. Antoine Louis BARYE (1796-1875) After Theseus fighting the Minotaur (second version) Bronze with brown patina signed on the terrace. Posthumous cast iron by F. Barbedienne. Top. 58 cm Bibliographie :M. POLETTI and A. RICHARME, Barye : catalogue raisonné des sculptures, p. 108 (F.32). Made for the 1843 Salon, the group of 'Theseus fighting the Minotaur' is finally presented at the 1855 World Fair. This first sold proof is now kept at the Victoria and Albert Museum in London. If the jury of 1843 had seen fit to refuse this sculpture, the critics were not mistaken. As early as 1844 it was praised by Besse who saw in it "one of the most beautiful things, one of the most energetic figures that modern sculpture has produced". And Ballu, in his 1890 biography, praised "one of the masterpieces of Barye's genius, one of the masterpieces of French statuary" To revive the ancient myth, Barye knew how to look at Hellenic statuary . But far from sacrificing to the absolute canons of Ancient Greece his talent for rendering movement and strength, he combined these two aspirations to give birth to a masterpiece. The great winner retains in the effort the noble and haughty attitude befitting the hero of Athens. In contrast, the bow-tipped monster who stretches his muscles in a supreme effort appears to us only more bestial. We are therefore surprised by the vigour, the movement and the tension expressed by this group, whose composition is as clear as that of a métope ; and by the impression of grandeur which forces us to give this forty-six centimetre object the noble and imposing name of statue.