작품 상세

Clovis TROUILLE (1889-1975) May Borden-Turner représentée en écuyère, 1917 Dessin à l’aquarelle Signé en bas à droite, Camille Trouille 35 x 25 cm M. A. S. H. 1917 Quelques portraits, beaucoup d’humour, de caricatures, de douceur, de compassion et de sympathie, comme pour exorciser l’horreur des centaines de blessés, de moribonds aux corps disloqués, qui arrivent chaque jour. Un thème récurrent, la femme, les infirmières, avec l’une d’elles qui se détache, blonde, jolie, nommée au dos d’un dessin : Mme Borden-Turner. À l’instar de Clovis Trouille, les recherches la concernant ne sont pas difficiles. Cette milliardaire américaine vient de faire l’objet d’une biographie1, où les années 1916-1917 sont évoquées. Dès le début des hostilités, May Borden-Turner, de l’âge des jeunes gens incorporés, veut participer à l’effort de guerre. Elle écrit au général Joffre pour lui proposer de mettre à sa disposition deux cent mille francs et de gérer son propre hôpital. Les autorités sont d’abord réticentes, les États-Unis n’étant pas encore en guerre. Finalement, le général Joffre accepte la création d’un hôpital attaché la 6e armée, sous le commandement du général Fayolle. Situé à Bray-sur-Somme – à cinq kilomètres du Front –, il a une capacité totale de deux mille lits. Il s’agit du plus important "H. O. E." (Hôpital d’Orientation et d’Évacuation) de l’armée française. Pendant ses six premières semaines, l’H. O. E. reçoit vingt-cinq mille blessés. La vocation de ces hôpitaux à la merci des évolutions du Front, situé généralement à quelques kilomètres, était d’orienter et d’évacuer les blessés. Les uns renvoyés rapidement vers les combats après quelques soins mineurs, d’autres vers l’arrière, et les plus mal en point conservés quelque temps avant d’être dirigés vers la morgue. Le 8 octobre 1916, May Borden arrive sur site. Sous le commandement du médecin-chef Ollivier, avec l’aide de ses douze infirmières, elle concentre ses efforts sur une unité de huit cents lits, appelée "Le Grand Quartier", qui est réservée aux plus grands blessés. Là, les infirmières gèrent vingt chambres, avec chacune quarante lits, ainsi que la baraque de réception des blessés et celles des blocs opératoires. Elle passe beaucoup de temps dans la baraque de réception où elle a sa "kitchen", préparant elle-même son matériel, ses bandages, avec les instruments de premiers soins. May possède un sixième sens pour discerner le froid qui précède la mort de celui du blessé resté un long moment à même la boue en attendant les secours. May a la réputation de sauver des vies, avec la conscience de les renvoyer au Front. Malgré toute cette dévotion, "Au début de 1917, son hôpital d’évacuation fut fermé et les infirmières de May furent transférées dans un hôpital de campagne à Villers-sur-Condon en préparation de la bataille du “Chemin des Dames”. Mais l’État-Major lui fit l’insulte de désigner une infirmière-chef française. May dut à nouveau faire valoir tous les services déjà rendus à la nation française pour retrouver ses droits à commander les infirmières anglaises dont elle payait les frais.2" Comme tous les jeunes gens de la Belle Époque, Camille Clovis Trouille doit passer deux ans sous les drapeaux. En 1910, il est affecté aux Dragons de Lunéville, puis muté à la Caserne Dupleix, pour finir son temps avec les Sapeurs télégraphistes du Génie. Il avoue alors avoir "fait le siège de toutes les 'bonniches' embrassables de la région."3 Lorsqu’il est délivré en 1912, il pense en avoir terminé avec la carrière militaire. C’est sans compter avec la guerre qui ne le rendra à la vie civile qu’en 1919. Donc sept ans sous les drapeaux, sept ans où le jeune artiste d’Amiens est confronté à l’horreur et à la bêtise. En 1916, il rejoint le H. O. E. 32, momentanément installé à Bray-sur-Somme. Comme ses camarades, il ne peut rester insensible aux charmes des femmes anglaises côtoyées tous les jours, en particulier May Borden, et succombe à la puissance de son charisme. C’est elle qu’il peint en infirmière à la blouse rebelle, puis en cavalière, casquée et torse nu, jouant avec un casque pris à l’ennemi. La présence de Clovis dans cet hôpital, tout comme celle de ses collègues artistes, Marcel L’Enfant et Fernand La Noë, mêlée à celle des jeunes Anglaises, inspire jusqu’aux médecins exerçant dans les baraquements. Clovis Trouille a toujours clamé son antimilitarisme et sa haine de la barbarie, témoignant par sa peinture des traumatismes subis au cours de la Grande Guerre. D’où l’importance dans son œuvre de ces cinq aquarelles réalisées à quelques kilomètres d’un Front omniprésent, rejetant par milliers les corps meurtris de ses congénères. L’ambiance semble préfigurer celle évoquée par M. A. S. H.4, le chef-d’œuvre du réalisateur Robert Altman, film de 1970 décrivant la vie quotidienne d’une unité chirurgicale de campagne pendant la Guerre de Corée. Même violence du Front, mêmes urgences, mêmes infirmières, même besoin d’exorciser l’horreur par l’humour, le sarcasme et la caricature. Trouille gardera toute sa vie, au travers de son œuvre, l’empreinte de ces années passées près de la mort. Sans raison connue à ce jour, il réalise une seconde aquarelle plus petite (23 x 23 cm), similaire à Coup de vent, lui donnant le même nom et quelques infimes détails différents. Elle est reproduite en page 14 dans l’ouvrage de Jean-Marc Campagne et en page 56 de celui de Clovis Prévost5. 1. Jane Conway, A Woman of two wars, The Life of Mary Borden, Munday Books, 2010. 2. In http://www.1914-1918.be/inf_mary_borden.php. 3. Jean-Marc Campagne, Clovis Trouille, Jean-Jacques Pauvert, 1965. 4. Pour Mobile Army Surgical Hospital. 5. Clovis Prévost, Parcours à travers l’œuvre de Clovis Trouille, Éditions Melie-S, 1999. Clovis TROUILLE (1889-1975) May Borden-Turner represented as a squire, 1917 Watercolour drawing Signed lower right, Camille Trouille 35 x 25 cm M. A. S. H. 1917 A few portraits, a lot of humour, caricatures, gentleness, compassion and sympathy, as if to exorcise the horror of the hundreds of wounded, moribund people with dislocated bodies, who arrive every day. A recurring theme, the woman, the nurses, with one of them standing out, blonde, pretty, named on the back of a dessin : Mme Borden-Turner. Like Clovis Trouille, research on her is not difficult. This American billionaire has just been the subject of a biography1 , in which the years 1916-1917 are evoked. From the very beginning of the hostilities, May Borden-Turner, who was the age of the young men incorporated, wanted to take part in the war effort. She wrote to General Joffre to propose that he make two hundred thousand francs available to her and manage her own hospital. At first the authorities were reluctant, as the United States was not yet at war. Finally, General Joffre agreed to the creation of a hospital attached to the 6th army, under the command of General Fayolle. Located at Bray-sur-Somme - five kilometres from the Front - it had a total capacity of two thousand beds. It is the most important "H. O. E." (Orientation and Evacuation Hospital) of the French army. During its first six weeks, the H.O. E. receives twenty-five thousand wounded. The vocation of these hospitals at the mercy of the Front's evolutions, generally located a few kilometres away, was to orientate and evacuate the wounded. Some were quickly sent back to the fighting after some minor treatment, others to the rear, and the most badly wounded were kept for some time before being sent to the morgue. On 8 octobre 1916, May Borden arrived on site. Under the command of Chief Medical Officer Ollivier, with the help of her twelve nurses, she concentrated her efforts on an eight hundred-bed unit, called "Le Grand Quartier", which was reserved for the most seriously wounded. There, the nurses managed twenty rooms, each with forty beds, as well as the reception barracks for the wounded and those for the operating theatres. She spent a lot of time in the reception hut where she had her "kitchen", preparing her own equipment, bandages and first-aid instruments. May has a sixth sense to discern the cold that precedes the death from the cold of the injured person who has been lying for a long time in the mud waiting for help. May has the reputation of saving lives, with the consciousness of sending them back to the Front. Despite all this devotion, "In early 1917 his evacuation hospital was closed and May's nurses were transferred to a field hospital in Villers-sur-Condon in preparation for the battle of "Chemin des Dames". But the General Staff insulted him by appointing a French head nurse. May again had to make use of all the services already rendered to the French nation in order to regain her rights to command the English nurses for whom she was paying the expenses.2" Like all the young men of the Belle Époque, Camille Clovis Trouille had to spend two years in the armed forces. In 1910, he was assigned to the Dragons de Lunéville, then transferred to the Dupleix Barracks, to finish his time with the Engineer Telegraphers. When he was discharged in 1912, he confessed that he had "laid siege to all the kissable 'bonniches' in the region".3 When he was discharged in 1912, he thought his military career was over. This was without counting on the war, which did not return him to civilian life until 1919. So seven years in the army, seven years in which the young artist from Amiens was confronted with horror and stupidity. In 1916, he joined the H. O. E. 32, momentarily based in Bray-sur-Somme. Like his comrades, he cannot remain insensitive to the charms of the English women he meets every day, especially May Borden, and succumbs to the power of her charisma. He painted her as a nurse in a rebellious blouse, then as a rider, bare-chested and shirtless, playing with a helmet taken from the enemy. The presence of Clovis in this hospital, like that of his fellow artists, Marcel L'Enfant and Fernand La Noë, mixed with that of the young English women, inspired even the doctors working in the barracks. Clovis Trouille has always proclaimed his anti-militarism and his hatred of barbarism, bearing witness through his painting to the traumas suffered during the Great War. Hence the importance in his work of these five watercolours painted a few kilometres from an omnipresent Front, rejecting by the thousands the battered bodies of his fellow soldiers. The atmosphere seems to prefigure the one evoked by M. A. S. H.4, director Robert Altman's masterpiece, a 1970 film depicting the daily life of a field surgical unit during the Korean War. Same violence of the Front, same emergencies, same nurses, same need to exorcise horror through humour, sarcasm and caricature. Trouille will keep the imprint of these years spent close to death all his life through his work. For no known reason to date, he produced a second smaller watercolour (23 x 23 cm), similar to Coup de vent, giving it the same name and a few different minute details. It is reproduced in page 14 in Jean-Marc Campagne's work and in page 56 in Clovis Prévost's5. 1. Jane Conway, A Woman of two wars, The Life of Mary Borden, Munday Books, 2010. 2 In http://www.1914-1918.be/inf_mary_borden.php. 3. Jean-Marc Campagne, Clovis Trouille, Jean-Jacques Pauvert, 1965. 4. For Mobile Army Surgical Hospital. 5. Clovis Prévost, Parcours à travers l'œuvre de Clovis Trouille, Éditions Melie-S, 1999.