작품 상세

NICHOLSON, BEN (Denham 1894 - 1982 London) August 1958 (Peru, 3 goblets). 1958. Öl und Bleistift auf Hartfaserplatte, auf original bemaltem Rahmen. Verso bezeichnet und signiert. 66,8 x 55,4 cm. Provenienz: - Privatbesitz Feldmeilen (direkt beim Künstler gekauft). - Privatbesitz Schweiz (durch Erbschaft an den jetzigen Besitzer). Ausstellung: Zürich 1958, Galerie Charles Lienhard, Zürich, Nr. 72. Literatur: Russell, John: Ben Nicholson. Drawings, Paintings and Reliefs 1911-1968, Bern 1969, S. 314, Kat.Nr. 169 (mit Abb.). Diese schöne Stillleben-Komposition ist eines der begehrten Relief-Gemälde des englischen Malers und Objektkünstlers. Ein bis auf den Rahmen durchkomponiertes Werk, das Gemälde, Zeichnung und Relief zugleich ist. Die Titel gebenden und charakteristischen drei Kelche sind mit ihren linearen Silhouetten und deren stark mit Bleistift kontrastierten Schatten so arrangiert, dass sie einen flächigen, kubistischen Raum bilden. Die braune Hartfaserplatte wird dort, wo sie nicht mit dem typischen, fein gewaschenen, in weiss und blau gehaltenen Aquarell-Flächen bearbeitet ist, in die Komposition mit einbezogen. 1958 ziehen Nicolson und seine Frau, die deutsche Fotografin Felicitas Vogler, frisch verheiratet ins Tessin, ihr Haus liegt hoch oberhalb des Lago Maggiore. Sie geniessen die atemberaubende Sicht von dort über die schöne Seelandschaft. In dieser Zeit entstehen einige der wichtigsten Werke seiner späteren Schaffenszeit. Man kann diesen Zeitpunkt als einen Höhepunkt seiner Künstlerkarriere sehen, denn gerade jetzt, in der zweiten Hälfte des Jahres 1958 stellt er zum ersten Mal in der angesehenen Galerie Beyeler in Basel aus, und er besucht die Biennale in Venedig. In einem Brief an seinen langjährigen Freund Adrian Stokes schreibt Nicholson 1967 über die physisch sehr beanspruchende Technik bei der Schaffung seiner Reliefs aus dieser Zeit: 'The technique is the same old technique of that first relief (which you predicted) except the material I experimented with then was softer & thicker & this meant a possibilty of a deeper circle & other depths, and being very soft it was much easier to carve (but also more vulnerable in fact v. vulnerable at the corners). The new material is a universal building material which comes from Sweden and Finland - it is very hard & unless reinforced is brittle. It is not pleasant to carve like wood bec. it's a 'dead' material but one becomes so keen on one's idea that the dead material quickly becomes alive ... Occasionally to get an extra thickness I get my frame maker to glue an extra piece on also I automatically have a double thickness. The cutting I do with a chisel (the material is very hard almost bonehard & at first you think you can't cut it with a chisel but I like the hard physical work bec. it's all towards an end & I become more and more identified with my material - so that it boils down to THOUGHT & people find physical things so easy to understand & 'thought' so difficult that I don't much talk about technique. There's nothing mysterious about it except that few artists make reliefs' (vgl. Lewison, J. in: Ausst.Kat. Ben Nicholson, London, Tate Gallery, 1993, S. 92f.). Mit August 1958 (Peru, 3 goblets) kommt ein sehr beeindruckendes und typisches Werk von Ben Nicholson zur Auktion, welches zuvor nie auf dem Auktionsmarkt angeboten wurde. NICHOLSON, BEN (Denham 1894 - 1982 London) August 1958 (Peru, 3 goblets). 1958. Oil and pencil on fibreboard, in the original painted frame. Desscribed and signed verso. 66.8 x 55.4 cm. Provenance: - Private collection, Feldmeilen (purchased directly from the artist). - Private collection, Switzerland (by way of inheritance to the present owner). Exhibition: Zürich 1958, Galerie Charles Lienhard, Zürich, no. 72. Literature: Russell, John: Ben Nicholson. Drawings, Paintings and Reliefs 1911-1968, Bern 1969, p. 314, no. 169 (with ill.).