작품 상세

Landscape with the Expulsion of Hagar and Ishmael (Genesis 21: 9-21). Panel (with cradling). Provenance: Sotheby's Mak van Waay, Amsterdam, 28.04.1976, lot 22 (as Gillis van Coninxloo); where acquired by the present owner Registered in the RKDimages database under no. 282071. Gillis van Coninxloo lives and works in Antwerp until 1585. In that year he flees the city, and after a short while in Zeeland, he settles in Frankenthal, a town in the region of the Pfalz housing foremost Dutch and Flemish protestant refugees. After a period from 1587 to 1595, he moves to Amsterdam, where he runs a large studio in his house on the Turfmarkt with several students, including the innovative graphic artist Hercules Segers (1589/90-1633).¹ In this house, shortly after his death, early in January 1607, an inventory was made of Van Coninxloo's impressive art collection including many drawings and paintings made by him, but also many copies of his students.² Van Coninxloo is most admired for his dark, dense forest landscapes. Yet more recent research has shown that he kept working according to the early 16th-century tradition of the panoramic landscape until late in his career, around 1600.³ The present painting, showing a subtle pallet of different blue-, green- and orange tones, is situated somewhere in between these two subgenres within Flemish landscape painting. It is most likely that the present artwork, painted by one of his students or an anonymous follower, was made after a lost original of Van Coninxloo. The complex construction of the landscape, with the arched rocks on the left, the river to the right with the small houses at the riverbanks and the distant background with mountains crowned by castles, closely matches other known compositions of his hand. The same impressive arched rocks in which small wooden houses are built can be found in two drawings attributed to (the workshop of) Gillis van Coninxloo, one housed at the Rijksmuseum (inv. RP-T-1973-69) and one in the collection of the Metropolitan Museum (inv. 80.3.442) in New York. The autograph oeuvre of Gillis van Coninxloo is very small, comprising approximately 15 ascertained paintings (of which seven signed) and 12 ‘likely’ attributions, amongst a group of many uncertain ones. This applies to both his paintings as his drawn oeuvre in which the matter of attribution is extremely complex. Much of his composition is only known through copies made by his students and followers. Next to the aesthetic qualities, their work, such as the present painting, has a considerable value in understanding the rare and underappreciated oeuvre of Gillis van Coninxloo. Description FR Paysage avec expulsion de Hagar. Panneau (parqueté). Provenance : Sotheby's Mak van Waay, Amsterdam, 28.04.1976, lot 22 (comme Gillis van Coninxloo), y acquis par le propriétaire actuel Enregistré dans la base de données RKDimages sous le numéro 282071. L'œuvre de Gillis van Coninxloo comprend principalement des paysages forestiers. Il peint également des paysages panoramiques dans la tradition du 16eme siècle. Ce paysage se situe quelque part entre ces deux genres. Gillis van Coninxloo vit et travaille à Anvers jusqu'en 1585. Cette année-là, il fuit la ville et se retrouve à Frankenthal en passant par la Zélande, où il reste de 1587 à 1595.¹ En 1595, il s'installe à Amsterdam, où il dirige un grand atelier dans sa maison au Turfmarkt avec plusieurs étudiants, dont Hercules Segers (1589/90-1633). Ici, peu après sa mort, au début du mois de janvier 1607, l'impressionnante collection d'art de Van Coninxloo est décrite, comprenant de nombreux dessins et peintures de sa propre main mais aussi de nombreuses copies réalisées par ses élèves.². Cette peinture remonte très probablement à un original perdu de Gillis van Coninxloo, exécuté par un de ses élèves ou disciples. La construction maniériste du paysage correspond fortement à d'autres compositions connues de sa main. On retrouve par exemple les mêmes arcs impressionnants dans les rochers dans lesquels sont construites de petites maisons en bois dans deux dessins, dont l'un est dans la collection du Richsmuseum (inv. RP-T-1973-69) et l'autre dans la collection du Metropolitan Museum (inv. 80.3.442) à New York. Il est possible qu'elle ait été réalisée dans son studio, mais cela ne peut être déterminé avec certitude. Pourtant, la riche palette de couleurs, la composition précise et la fidélité au style de Gillis van Coninxloo vont dans ce sens. L'œuvre personnelle connue du maître lui-même est également très réduite. Cela vaut aussi bien pour ses peintures que pour ses dessins. Une grande partie de son œuvre n'est connue que par des copies réalisées par ses élèves, qui apportent à leur tour une contribution précieuse à la connaissance de cet artiste sous-estimé. Beschrijving NL Landschap met de verstoting van Hagar en Ishmael (Genesis 21: 9-21). Paneel (geparketteerd). Herkomst: Sotheby's Mak van Waay, Amsterdam, 28.04.1976, lot 22 (als Gillis van Coninxloo); Daar aangekocht door de huidige eigenaar Geregistreerd in de RKDimages databank onder nummer 282071. Het oeuvre van Gillis van Coninxloo omvat voornamelijk boslandschappen. Daarnaast schildert hij ook panoramalandschappen in de traditie van de 16de eeuw. Dit landschap met het Oud Testamentische verhaal van de Verstoting van Hagar situeert zich ergens tussen deze twee subgenres van de landschapsschilderkunst. Gillis van Coninxloo woont en werkt tot 1585 in Antwerpen. In dat jaar ontvlucht hij de stad en komt hij via een omweg langs Zeeland in Frankenthal terecht, waar hij van 1587 tot 1595 verblijft.¹ In 1595 vestigde hij zich in Amsterdam waar hij in zijn huis op de Turfmarkt een groot atelier leidt met verschillende studenten waaronder de innovatieve grafisch kunstenaar Hercules Segers (1589/90-1633). Hier beschrijft men kort na zijn dood, vroeg in januari 1607, Van Coninxloo’s indrukwekkende kunstcollectie, waaronder vele eigenhandige tekeningen en schilderijen maar ook vele kopieën van zijn leerlingen.² Dit schilderij gaat hoogst waarschijnlijk terug op een verloren gegaan origineel van Gillis van Coninxloo, uitgevoerd door één van zijn leerlingen of navolgers. De maniëristische opbouw van het landschap sluit nauw aan bij andere gekende composities van zijn hand. Zo treffen we dezelfde indrukwekkende gewelven in de rotsen waarin kleine houten huisjes zijn gebouwd in twee tekeningen waaronder één in de collectie van het Rijksmuseum (inv. RP-T-1973-69) en één in de collectie van het Metropolitan Museum (inv. 80.3.442) in New York. Het is mogelijk dat het in zijn atelier is vervaardigd, maar dat is niet met zekerheid vast te stellen. Toch duidt het rijke kleurenpalet, de trefzekere opbouw van de compositie, en de getrouwheid aan Gillis van Coninxloo’s stijl in die richting. Het gekende eigenhandige oeuvre van de meester zelf is tevens zeer klein. Dit geldt zowel voor zijn schilderijen als zijn tekeningen. Veel van zijn werk is uitsluitend nog gekend door kopieën van zijn leerlingen die op hun beurt een waardevolle bijdragen leveren aan de kennis over deze ondergewaardeerde kunstenaar.